fa تبیین نظریه نحو در حفاظت و مرمت دیوارنگاره‌های ‌بوم‌پارچۀ ایران مرمت Maremat پژوهشي Research original/ Regular Article <span style="font-size:11pt"><span style="line-height:normal"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span garamond="" style="font-family:"><span lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black">هر کدام از آرایه‌های معماری در یک فضا یا بنای مشخص، جهت مرمّت باید با آرایه‌های معماری اطرافش دیده شود و مورد بررسی قرار گیرد. نباید ‌هرکدام از آرایه‌های معماری یا بخشی از آن را بصورت جداگانه و انفرادی دید و در مورد آن در خصوص مداخله&shy;های مرمتی و چگونگی نمایش، تصمیم‌گیری نمود و یا این&rlm;که از ساختار معماری جدا کرد و در مکان دیگری در معرض نمایش قرار داد. با تکیه بر مطالعات و بررسی&shy;های انجام شده در پژوهش حاضر، این نظریه در خصوص گونه&shy;ای از دیوارنگاره&shy;ها نمی&shy;تواند بدون بروز مشکل اعمال شود. دیوارنگاره&shy;های بوم&shy;پارچه&shy;ای که همسو و هماهنگ با ساختار معنایی فضای معماری نیستند، از این قاعده مستثنی می&shy;شوند. در این خصوص پرسش&shy;هایی مطرح می&shy;شود: ارتباط و تأثیر نیت خالق اثر و چگونگی خلق دیوارنگاره&shy;های بوم&shy;پارچه در چگونگی مرمت و نمایش آن&shy;ها چیست؟ نظریۀ نحو، چه جایگاهی در حوزۀ حفاظت و مرمت دیوارنگاره&shy;های بوم&shy;پارچه می&shy;تواند داشته باشد؟ در این راستا هدف از پژوهش پیش&shy;رو، تبیین نظریه نحو در حوزۀ حفاظت و مرمت آرایه&shy;های معماری ایران و به&shy;ویژه دیوارنگاره‌های ‌بوم‌پارچۀ ایران با توجه به ویژگی دوگانۀ این آثار و همچنین تفسیر مناسب و متناسب نظریۀ نحو است.</span></span></span> <span lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black">در پژوهش حاضر با تدقیق مفهوم نحو به مطالعۀ منابع مکتوب در این خصوص پرداخته شده تا بتوان با توجه به ویژگی&shy; دوگانۀ دیوارنگاره&shy;های بوم&shy;چه، ارتباط این آثار را با ساختار معنایی فضای معماری بررسی کرد. </span></span></span><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black">پژوهش</span></span></span><span lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black"> پیش‌رو یک </span></span></span><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black">پژوهش</span></span></span><span lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black"> توسعه‌ای است و نوع </span></span></span><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black">پژوهش</span></span></span><span lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black"> پیش‌رو از نظر هدف، یک </span></span></span><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black">پژوهش</span></span></span><span lang="AR-SA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black"> کاربردی-توسعه‌ای است. در نتیجۀ پژوهش حاضر، دیوارنگاره&shy;های بوم‌پارچه از نظر چگونگی ارتباط با ساختار معنایی فضای معماری به دو دسته تقسیم می‌شوند. دیوارنگاره‌های بوم‌پارچه‌ای که همسو و هماهنگ با ساختار معنایی فضای معماری نیستند نظریۀ نحو در مورد این آثار لازم الاجرا نیست. نظریه نحو، به عنوان رویکردی نوین در مرمت دیوارنگاره&shy;های بوم&shy;پارچه، می‌تواند به حفظ و تقویت ساختار و سازماندهی درونی این آثار ارزشمند کمک کند.</span></span></span><span lang="FA" style="font-size:12.0pt"><span b="" nazanin="" style="font-family:"><span style="color:black"></span></span></span></span></span></span></span></span><br> &nbsp; <br> &nbsp;<span style="font-size:10pt"><span style="line-height:115%"><span style="font-family:&quot;Calibri&quot;,sans-serif"><span style="font-size:11.0pt"><span style="line-height:115%"><span style="font-family:&quot;Times New Roman&quot;,serif">Each architectural ornament within a specific space or building must be considered in relation to its surrounding elements for restoration purposes. It is imperative to avoid isolating individual ornaments or their parts when making decisions about restoration interventions, display methods, or relocation. However, this principle cannot be universally applied to all types of wall paintings. Canvas marouflaged murals that are not aligned with the semantic structure of the architectural space present a unique challenge. This study investigates the relationship between the creator&#39;s intent and the creation process of canvas marouflaged murals and their impact on restoration and display methods. Additionally, it explores the applicability of syntax theory in the conservation and restoration of these murals. The primary objective is to clarify the concept of syntax within the context of Iranian architectural ornaments, particularly canvas marouflaged murals, considering their dual nature and to provide a suitable interpretation of syntax theory. This developmental research, classified as applied-developmental, delves into the written sources to define the concept of syntax and examine the relationship between these murals and the semantic structure of the architectural space. The study categorizes canvas marouflaged murals based on their alignment with the architectural space. For those that do not align, the syntax theory may not be applicable. Syntax theory, as a novel approach in the restoration of canvas marouflaged murals, can contribute to preserving and strengthening the internal structure and organization of these valuable works.</span></span></span></span></span></span><br> &nbsp; نظریه نحو، آرایه های معماری، دیوارنگاره ‌بوم‌پارچه، نقاشی، مرمت theory of syntax, architectural ornaments, canvas marouflaged murals, painting, restoration 0 0 http://mmi.aui.ac.ir/browse.php?a_code=A-10-580-4&slc_lang=fa&sid=1 Yaser Hamzavi یاسر حمزوی yaserhamzavi99@gmail.com 10031947532846009411 10031947532846009411 Yes Research Institute of Cultural Heritage and Tourism(RICHT) پژوهشگاه میراث فرهنگی و گردشگری